面對疫情，我們需要什麼樣的敘事？：劉玗《假使敘述是一場洪水》

原文刊載於報導者2021.01.10 面對疫情，我們需要什麼樣的敘事？如何透過錄像裝置上演神話？在過去被錄像藝

框架的揭露：《抓狂美術館》

無庸置疑的，瑞典導演Ruben Östlund在《抓狂美術館》（The Square）中對「框架」的揭露與諷刺

創作的斷與續：郭奕臣

原文刊載於《典藏今藝術》2017年6月號 以一架飛機在藝術界丟下震撼彈的藝術家郭奕臣，在PhotoTalks重

拍與被拍間的想像敘述： 致穎《像，攝像機，閃光》

原文刊載於《典藏今藝術》2017年4月號。 一般來說，我們對於攝影的討論大多停留於再現的範疇上，但藝術家致穎在

逃逸的勇氣

「逃逸的勇氣」是成為當代創作者的必備條件。 有趣的創作者，必須勇敢地朝未知的自己（世界）探索，並積極地爭取不在

未來的強力想像：不可能的可能

今天，似乎是個什麼都可能的時代。因為歷史、哲學、藝術終結論的出現，所以過去的線性大歷史進程似乎已經難以再解釋這

讓不可見成為可見

前陣子跟朋友一起去北藝大旁聽K在美術系博班開的課。這堂課一方面刺激我創造思考，但又同時箝制我下筆寫作的可能（因

北美館的檔案熱

「對檔案的處理不是一個關於如何應對過去的概念。它是一個拋向未來的問題，一個關於未來自身的問題，一個對明天反饋、

面對現實的藝術：賈樟柯、張曉、張克純

近來，台灣舉辦了賈樟柯影展，而我也順勢看完他的《山河故人》。當中，充滿對於中國濃濃的鄉愁以及現代化進步觀的矛盾

器識與自我批判的態度

既前一篇討論當代藝術的包容性後，我發現自己並沒有說清楚我為何而寫的動機，而許多人以為我是在針對當事人做討論。於