咪咪喵喵

從2015寫到2021，從一開始個人寫作，到網路媒體文章發表的存檔。對寫作方法上也想產生新的調整。 2022取

面對疫情，我們需要什麼樣的敘事？：劉玗《假使敘述是一場洪水》

原文刊載於報導者2021.01.10 面對疫情，我們需要什麼樣的敘事？如何透過錄像裝置上演神話？在過去被錄像藝

開始呼吸的空間、身體與圖像

原文刊載於 臺灣數位藝術網2020/10月號 在各種技術不斷發展發達的今天，我們如何考慮技術對感知的影響？技術

國族認同的建構與其不滿：《想像之所》、《如儀》

原文刊載於 光華雜誌，2020/9月號 在轉型正義的今天，我們如何思考台灣人的複雜認同？而傳統的忠烈祠又是如何

另類的台灣敘事：鄭亭亭《寂寞星球台灣》

原文刊載於 現實的危機 III：亞洲當代攝影展 台灣，這個亞洲小島，是如何被以英文為主的西方媒體再現？如果說有

數位時代的警鐘：《數位狂潮下的群眾危機》

在我點開臉書或者instargan時，我開始意識到自己被這些平台所控制，他們要求我們不斷餵養新圖片或新訊息，而

音像交織的虛實時空：王湘靈《快要降落的時候》

原文刊載於報導者2020.05.17 「屬己時間可以說是個人感受得到的內在時間，前提是我們要暫時脫離為了公共生

本土同志身體與當代風格的幽靈：楊登棋作品《父親的錄影帶》

原文刊載於報導者2020.02.16 2019年台北美術獎首獎《父親的錄影帶》以同志議題和父子之間的私密交流台

時間之外的日常儀式：葉世強與葉偉立

原文刊載於台北當代 藝術&觀點 「藝術之所以是個短暫的永恆，正是因為藝術家的精神在那裡長存，也為後人保

藝術，在21世紀能做什麼？：史蒂格勒與許煜

2019年11月，法國技術哲學家史蒂格勒（Bernard Stiegler）以及香港哲學家許煜，在台灣有一系列